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很多人作诗词，使用别人现成的诗句，或者略微改一下就自己用，这是不是抄袭？
问题：很多人作诗词，使用别人现成的诗句，或者略微改一下就自己用，这是不是抄袭？
前言
这样说不准确，当然也有人把别人的诗句据为己有，但是一般古人作诗，常有下面四种方式不被认为是抄袭：
引用、化用、隐括、集句。
一、引用
引用就是拿来主义，直接把别人的一两句诗放在自己的作品中。例如李贺的“天如有情天亦老”被人引用：
二、化用
化用是最常见的方式，和引用都被认为是用典的一种。古人的化用有明有暗，黄庭坚说杜甫作诗、韩愈作文无一字无出处，只是有些地方读者看不出来而已。
这种出处，或是有意，或是无意。有意的”出处“，即是作者的化用。
在诗词创作中，对前人句子，稍作修改变成自己的句子，叫化用；不作任何修改，直接用上，叫借用。这两种方法自古以来，屡见不鲜，很多还被传为佳话。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是王勃《滕王阁序》非常著名句子，几乎***皆知，可这是王勃借前人句子化用而来，南朝庾信《马射赋》有句：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色” ，王勃在前人基础上，用鄱阳湖特有景色，化腐朽为神奇，遂成千古名句，原句却鲜为人知，这可能是化用最为成功的例子。
隋炀帝是少有的帝王诗人，他的《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开；流波随月去，潮水带星来。里面所描绘的意境，就不知被多少人借用化用过。他的《野望》：寒鸦飞数点，流水绕孤村；斜阳欲落处，一望黯销魂。宋代词人秦观，在他的词《满庭芳》里，差不多全诗照搬：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。
***非常喜欢唐代“诗鬼”李贺诗，如“天若有情天亦老”，就曾在他的《***桑子》中化用过一次：人生易老天难老，告诫人们要珍惜眼前时光。在《七律》人民***占领南京中，全盘借用：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
无论是化用借用，都必须在原句的基础上有所提高，有所发展，还必须完全融进自己作品的主题中，真正的化腐朽为神奇，不然就是拾人牙慧，落人笑柄。
化用借用一般只限于一句之内，句数多了，或将每句修改一两处，而主题意境也无实质上的变化，那就构成抄袭了，是我们应特别警惕的。
诗词常用手法"引用"、"用典"
在诗词创作中，对前人的句子，稍作修改，变成自己的句子，不能叫做抄袭，反倒是一种创作手法，有的叫"引用"，有的叫"化用"、"借用"，抒情手法上叫"用典抒情"。这种手法自古以来诗人常用，为诗词增光添彩，屡见不鲜，很多还被传为佳话。
王安石作《泊船瓜洲》，第三句"春风又绿江南岸"，据说前人有用"过"字的，也有用"入"字的，还有用"满"字的，王安石化用为"绿"字，"春风又绿江南岸"成了千古名句。
自嘲
千雾万霾锁牛城，
蜃楼海市影复重。
世人摇首笑我痴，
自叹只身蓬莱中。
诗中的"海市蜃楼"、"蓬莱"，都属引用，特别是最后一句，化用了苏轼的《题西林壁》的最后一句："只缘身在此山中。"
这确实让我敏感了一下。我读诵过一些古诗，发现诗人的古诗词用字节俭，用字节俭，古人的诗就浓缩于意境上，从而使古诗词常常通灵而让人一种高雅享受。
而中国的现在的人做诗，文字重复从而冲淡意境，使得诗句平庸。在群里我也常对同学粘贴的诗句删改，知道真正诗人文字删无可删，平庸诗人我删如挥动剑雨。
禅诗有身如菩提树，心如明镜台，时常勤拂拭，不使沾尘埃。六祖改成了菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。思想境界拔高了原创许多层次，人民欽佩的是六祖，而没有人去认为六祖抄袭。
诗人如果思想境界高过原创者，没有必要抄袭原创者，所以我确实觉得好玩，沿用别人思想的诗句，达到自己得意洋洋柳暗花明又一村而已。
所以我用不着抄袭别人，只是信手拈来，换上我自己清新的审美观而已。以后我注意一下吧。
看怎么理解吧，其实有些诗句在原句中可能不是那么人尽皆知，但是别人略微一改就是另一种风味，这不能不说是一种成功的转变。而且也要看是否是全篇更改，如果只是借典来点缀，我觉得是完全可以的。
最为人熟知的我们的***，在其离家求学时所作《赠父诗》中“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山”据说就是改自日本明治维新时期释僧人月性（一说是同时期西乡隆盛）的《题壁诗》“男儿立志出乡关，学不成名死不还。埋骨何期坟墓地，人间到处有青山”，当然此段文学公案存有不同看法，我们看别的，毛爷爷所作《浣溪沙·和柳亚子先生》词中“一唱雄鸡天下白”及《念奴娇·井冈山》中“一声鸡唱，万怪烟消云落”，即点化李贺《致酒行》中“雄鸡一声天下白”而成。在1949年写的《七律·人民***占领南京》一诗中，“天若有情天亦老”更是一字不差地引用了李贺《金铜仙人辞汉歌》中“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”之句，只是***的诗中赋予了新的含意。这不能不说是一种成功的转变，毛爷爷诗词中借用的确实多，不过感觉毛爷爷很偏爱李贺啊。
而且古代文人之间相互借鉴确实是多，曹操的《短歌行》“青青子衿 悠悠我心”就不说了吧。
我们耳熟能详苏轼的“明月几时有，把酒问青天”是不是跟李白这首“青天有月来几时，我今停杯一问之”调调挺像的。
林甫的千古绝唱《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”也是来源于南唐江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，但是虽然是改了两字，但是使此诗更加生动，流传千古。
还有一个晏几道《临江仙 梦后楼台高锁》里最有名的“落花人独立，微雨燕双飞”更是直接抄袭的五代文学家翁宏的代表作《春残》。
晏殊《浣溪沙》广为流传“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”但是在这首之前确有一首不为人知的《示张寺丞王校勘》“元巳清明***未开，小园幽径独徘徊...无可奈何花落去，似曾相识燕归来...”
辛弃疾的《西江月》“七八个星天外，两三点雨山前”将唐末诗人卢延让《松诗》“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”稍微改动，虽说卢诗不失为一佳作，但对比之下便稍显逊色。
还有我们小学时学的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，就是化用梁朝文学家丘迟的“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。
清代纳兰性德的《画堂春》中”一生一代一双人，争教两处销魂”和《南乡子》的“一片伤心画不成”也是借用了骆宾王的”相怜想念倍相亲，一生一代一双人“和高蟾的“世间无限丹青手，一片伤心画不成”。
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